文章结尾的艺术冲击力技巧

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　　一、陡然[dǒu rán]逆转式

　　也称“欧?亨利式”，指的是在收尾部分，人物的情感、行为或事情的结果向完全相[xiāng]反的方向转[zhuǎn]折，是增强文章戏剧性的有效手段之一。采用“陡然[dǒu rán]逆转式”结尾的文章，一般包含两大部分：“蓄势在前”和“逆转在后”。即先形成一种思维定势，然后突转，突然打破积蓄[xù]已久的定势，从而造成一种久蓄而猝发的艺术冲[chōng]击力。请看时文《拍案而起》一文的结尾：

　　局L室里来了位老人家。

　　“小陆同志工作态度很恶劣。”老人家说。局长点头，表示在听。

　　“饭店开张第三天，他带着几个人来，要求喝酒，我只好招待他们。后来得知，除了他，另外几个都是社会上的混混。”老人家说，局长皱眉。

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　　“下午，”老人家颤[chàn]抖着声音继续道，“小陆又带了一帮子人，冲到我店里，说要查封，把电视机、音响等东西往外搬……我这店开张还不到四个月，就要……就要……我就想问问，还有没[méi]有王法……”

　　“砰！”局长拍案而起：“乱弹琴！太不像话！等见到小陆，我要狠狠批评他！”

　　小说对局长的表情、动作和语言进行了细致的刻画，伴随老人家的叙述，局长越来越激动、越来越愤怒，终于忍无可忍，“砰”的一声拍案而起――似乎老人家和我们共同期待的结果即将出现，可小说却陡然[dǒu rán]直下，局长说出的竟是：“我要狠狠批评他！”这与局长怒不可遏的表情形成了巨大反差，多么具有讽刺意味的结尾！局长这个“举重若轻”、有违常理的决定，话语极少，却活画出身在其位不谋其政、良知沦丧、包庇下属的官员形象，的确是点睛之笔。

　　运用该种方式时应注意，为了让结尾部分既在意料之外又在情理之中，前文应埋设一些伏笔。

　　二、意在言外式

　　“意在言外”，就是把要表明的态度、传达的真情等隐藏起来，借助特殊的只[zhī]言片语，让读者去揣[chuǎi]摩作品蕴涵的情思哲理、人物的命运情感等。“意在言外式”常采用留白、象征的艺术手法和比喻等修辞手法，给读者留下回味的余地，让读者浮想联翩。同时，文章感情的抒发自然也更有韵味，有“余音绕梁，三日不绝”之效。比如张新华《父亲在路上》一文的结尾：“有一次，父亲骑车到城东，去寻找一条他走过无数次的路。到了那儿后，父亲发现那条柏油路已经不见了，取而代之的是一个很大的工业园，新修的一条水泥路已经不在原来的线上了。父亲回来后，一副黯然神伤[àn rán shén shāng]的样子，口里不住地念叨：‘那条路没[méi]有了，那条路没[méi]有了……’仿佛在念叨一位逝去的老友。”这是作者借父亲之口，表达对城镇化建设中，农村原有的土地、马路、自然风光都遭到破坏的悲凉之情。这样的收尾含蓄地点出了主题，能留给读者咀嚼[jǔ jué]的空间。

　　三、情景渲染式

　　“情景渲染式”主要描写或重现一段情景，借以渲染氛围，增添画意，同时还能对主题起到烘托作用。例如鲁迅先生在《祝福》的末段这样写道：“我给那些因为在近旁而极响的爆竹声惊醒，看见豆一般大的黄色的灯火光，接着又听得毕毕剥剥的鞭炮，是四叔家正在‘祝福’了；知道已是五更将近的时候。我在蒙胧中，又隐约听到远处的爆竹声联绵不断，似乎合成一天音响的浓云，夹着团团飞舞的雪花，拥抱了全市镇。我在这繁响的拥抱中，也懒散[sǎn]而且舒适，从白天以至初夜的疑虑，全给祝福的空气一扫而空了，只觉得天地圣众歆享了牲醴和香烟，都醉醺醺的在空中蹒跚[pán shān]，豫备给鲁镇的人们以无限的幸福。”

　　这是一段典型的“情景渲染式”结尾。通过情景描写，渲染出了旧中国偏远、落后、封闭、封建的山村里，除夕夜那种看似热闹实则死寂，看似吉祥实则险恶的氛围，呈现出的是浊重的愚昧气息和悠远的原始气氛，反衬了祥林嫂的悲剧，更增强了作品对旧社会的批判力量[liàng]。

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